北京中科高效抗白个性施术 http://pf.39.net/bdfyy/dbfzl/171129/5888067.html“北京宝瑞盈十周年庆典拍卖会”即将启幕，9月28日-29日，南京站精品展于江苏画店举行。不少重磅拍品亮相。据悉最为亮眼的八大王牌拍品，分别为经多次著录的乾隆御笔崇*殿六韵、出版著录高达34次并在国内外国家级博物馆展览10余次，且曾为傅抱石家藏的《春光》、王季迁先生旧藏石涛的巨幅立轴《谪仙楼山水》、传世界画珍品元代李容瑾《汉宫秋苑图》、全球唯一一件重达80kg的新疆和田羊脂白玉籽料、明朝成化年间青花天马纹卧足碗、元青花留白花卉纹花口大盘和堪称宣德早期遗物的明宣德青花花果纹大盘。
其中，傅抱石家藏的《春光》，因为记录了傅抱石罗时慧夫妇的恩爱时光，给人予美好的感觉，格外引人注目。著名鉴藏家萧平先生对此作有细细的分析解读。扬子鉴藏现分享给大家。
明星拍品
傅抱石（-）春光
设色纸本?立轴
创作年代：年
款识：余写此幅未竟，时慧曰：此春光也，即题之。乙酉清明前一日，傅抱石。
钤印：抱石之印（白文）、乙酉（朱文）、其命唯新（朱文）、上古衣冠（白文）
来源：傅抱石家藏
著录：1.《傅抱石画集》第41页，文物出版社，大业公司年。
2.《西泠艺丛》第48页西泠印社年8月
3.《名家翰墨·傅抱石特辑》总号第45号，第33页，翰墨轩出版有限公司年10月1日出版。
4.《傅抱石画集》第-页图75台北历史博物馆年12月
5.傅抱石展览“请柬”日本东京涉谷松涛美术馆年10月
6.《20世纪中国画坛巨匠--傅抱石》画集第60页图31日本东京涉谷松涛美术馆年10月
7.《中国名画家全集--傅抱石》第页艺术家出版社年5月31日
8.《傅抱石精选》第20页和封底天津杨柳青画社年7月
9.《傅抱石画集》上卷第页工艺美术出版社年12月
10.《傅抱石大典画集》第页古吴轩出版社年7月
11.《中国近代名家书画全集·傅抱石--仕女》第52-53页翰墨轩出版有限公司年8月11日
12.《荣宝斋》总第三十期第83页荣宝斋杂志社年
13.《傅抱石年谱》第95页上海古籍出版社年9月
14.《傅抱石的世界》第-页台北义之堂文化出版事业有限公司年12月
15.“傅抱石百年大展”书签台北年12月17日
16.《我的父亲傅抱石》第25页，上海辞书出版社年8月，傅益瑶著。
17.《世界周刊》第期第16页美国“世界日报”年1月14日
18.《艺术人生-走进大师傅抱石》第36页，西泠印社出版社年6月。
19.《涤研草堂珍藏画集》第-页，爱莲居艺术出版社年2月初版。
20.《傅抱石全集》第二集第26-27页，广西美术出版社年3月，陈履生编。
21.纪念傅抱石诞辰周年《傅抱石名作精选集萃》第84-85页，文化艺术出版社年10月。
22.“其命维新-傅抱石的一生”，第页，傅抱石研究会编，上海书画出版社年12月出版。
23.《艺术品鉴定新探》第-页，国家图书馆出版社，0年12月出版。
24.《雅昌在线》展览厅，第5页，1年。
25.《艺术新闻》第42-43页，台北华艺文化事业有限公司，2年1月第期出版。
26.《典藏》古美术，第页，2年3月第期出版。
27.《中国现代绘画艺术典藏大展作品集》第-页，西泠印社出版社2年9月出版。
28.《傅抱石年谱-增订本》第页，上海书画出版社2年12月出版，叶宗镐编著。
29.《中国历代名家名品典藏系列-“近现代绘画:傅抱石”》第12页，3年8月三希堂线装书局出版。
30.《傅抱石信息资料6》第11页，南京博物院艺术研究所编，南京博物院3年出版。
31.《傅抱石信息资料7》第、页，南京博物院艺术研究所编，南京博物院4年出版。
32.《所谓伊人-傅抱石仕女画集》第24、95、96页，南京博物院万新华编，凤凰出版社传媒股份有限公司，译林出版社4年8月出版。
33.《傅抱石中国画法要论》第页，上海人民美术出版社8年1月出版，傅抱石著。
34.《金刚坡下·傅抱石》第页，江苏凤凰美术出版社9年6月第一版。
展览：1.“傅抱石画展”上海美术馆年
2.“傅抱石画展”台北历史博物馆年10月
3.“傅抱石90周年纪念展”南京博物院年10月5日-10月12日
4.“傅抱石画展”北京中国美术馆年10月26日-11月6日
5.“傅抱石画展”广东省美术馆年11月
6.“20世纪中国画坛巨匠--傅抱石”日本东京涉谷松涛美术馆年10月12日-11月21日
7.“傅抱石百年大展”台北国父纪念馆年12月17日-5年3月27日
8.纪念傅抱石诞辰周年收藏大展《傅抱石名作精选集萃》，北京保利博物馆年10月30日-11月11日。
9.“中国革命时代的艺术:傅抱石(-)”特展，(ChineseArtinanAgeofRevolution:FuBaoshi-)，美国纽约大都会博物馆，2年1月20日-4月15日展出。参展有南京博物院70件，常用印章20枚，美国克利夫兰美术馆12件扇面，日本东京武藏野美术大学(傅抱石日本母校)2件早期作品，涤砚草堂12件(唯一被美国纽约大都会博物馆选上借出得私人藏品)。
10.“中国现代绘画艺术典藏大展”浙江省美术馆，2年10月17-28日，中国文联，浙江省宣传部，杭州市人民*府主办。
傅抱石的立轴《春光》拥有34次出版著录及国内外国家级博物馆美术馆展览十余次，曾为傅家家藏精品。在年傅抱石于日本东京涉谷松涛美术馆的大展上被选用印于请柬之上。《春光》出版物、著录及展览请柬展览记录高达十次，曾于美国纽约大都会博物馆“中国革命时代的艺术:傅抱石(-)”特展展出，是唯一被其选上借出的私人藏品。作品名字“春光”源于傅抱石之妻罗时慧，她在作品尚未完成之时看到人物脸上的神情，即为之点题，甚得傅抱石之意。傅抱石立即落下款识：余写此幅未竟，时慧曰：此春光也，即题之。乙酉清明前一日，傅抱石。
作品解析
萧平/口述
视频：著名书画鉴定家萧平解读傅抱石《春光》
北京宝瑞盈十周年拍卖拍品
傅抱石先生是20世纪中国画坛一位卓然独立的大画家，在他短短61年的人生中，对艺术的涉猎范围却非常全面。
最早他对印章篆刻感兴趣，给自己、给朋友刻过许多印章，他甚至有方印叫做“印痴”。在制印的同时，他又对中国艺术史、中国绘画史产生了浓厚的兴趣，按照他的说法是已经到了不能自已的地步。
在中国绘画史上有两个时期是他最喜欢的，一个是魏晋时期，他说这个时期是中国文化人最具个性的时代。第二个是明末清初，他认为这是中国画坛的一个花好月圆的时期。能看出他对艺术史的认识是非常清晰的，故而有自己明确的追求目标。
专家导览傅抱石《春光》，北京宝瑞盈十周年庆典拍卖会新闻发布会现场
印章自然离不开书法，在深厚的书法和艺术史基础上，他逐步开始研修中国画。作画虽然对他来说是在印章、艺术史之后的第三项，但取得的成就却是最大的。他的花鸟画比较少，大概只有一两张，大部分都是山水画、人物仕女画，也因为山水画的成就他被称作是新金陵画派领袖。他在年就和关山月先生为人民大会堂绘制了一幅《江山如此多娇》，这张画非常大，应该说是在中国绘画史上用纸张所作的作品中最大的，并且得到了毛泽东主席的题词。
以下视频来源于
北京宝瑞盈拍卖
视频：动画版傅抱石《春光》
北京宝瑞盈十周年拍卖拍品
《春光》是他的人物仕女画，傅抱石先生在这张画中表现的是春光中一棵柳树下的两个丰满的仕女，仕女有主有从，前面高一点，面孔更大一点的应该是女主人，后面一位拿着琵琶的是随从的女子。
二人的衣袖、衣襟都略略向后摆动，眼神充满了沐浴着春风的愉悦。后面的那棵大柳树正好起到衬托的作用，在淡淡的绿中加了一点墨，虽然简淡，但是造就了春光明媚的环境，把前面两位女子更好地凸显出来。
傅抱石《春光》(局部）
画的左下角有一方印叫“上古衣冠”，指的是他追求上古时期人物的形象和衣冠。而“上古”究竟上到什么时期呢？我们看到他的画能想到顾恺之的线描人物，无论是大英博物馆馆藏的《女史箴图》，还是故宫博物院收藏的《洛神赋》、《烈女传》都可以看出一二，也就是说傅抱石先生画的人物可以追溯到一千多年前的东晋。
傅抱石《春光》(局部）
再从人物的衣纹线条来看，顾恺之对衣纹线条的描绘被大家形容为“春蚕吐丝”，像春蚕吐丝一样的游丝描，就是说线条勾下来是没有粗细的。傅抱石先生所画人物的衣纹线条基本上也不分粗细，完全是圆转的，但是与顾恺之的工整相比，他在圆转中又多了几份潇洒、洒落。
另外还有一方印“其命维新”在柳树脚下，但这是否与“上古衣冠”矛盾了呢？但其实这里的“新”和“古”的关系傅先生是搞得很清楚的，意思是新从旧中来，必须要有旧的基础，正所谓推陈出新。恰好和他从顾恺之、陈洪绶中取法的同时又保持着他自己独特的思考、取舍，并且都有新的发现和新的创造是一致的，这也是傅抱石先生之所以能够成为一个独立的、卓越的画家的主要原因。
傅抱石先生在画人物，尤其是画仕女时有一个很重要的特点，就是他特别强调对眼睛的描绘，这个传统从顾恺之这个时期就已经有了，当时眼珠的画法基本上是勾框子中间点眼睛的瞳孔，并不分过多的深浅，顾恺之画好人物画以后，眼眶是空着的，眼珠要留到最后沉思再三才点上去，因为他认为眼睛是至关重要的，他把这一方式称为“点眸子”。
傅抱石《春光》(局部）
傅抱石先生也深刻领会顾恺之的这种精神，但是他采取的方法跟顾恺之却不同。他女儿曾经生动地描绘他画眼睛时候的状态：他先用淡墨，在淡墨将干未干之时点上中间的眼珠，让它自然地跟淡墨有一点点渗透和交融。
而他淡墨的层次也不只有一种，而且是再三地去表现，或者是爬伏在这个画面上精心地勾勒，或者是远看、眯着眼睛去看，然后再来添加。
经过一遍、两遍、三遍甚至更多层次去表现人物的眼睛，所以我们在看傅抱石人物画作品时也要特别
